OBJETOS MELANCÓLICOS

El capitulo habla  de la distancia surrealista que surge entre el tema y la cámara, a partir del interés clasista del fotógrafo. Esta característica nace en el momento en que surge el duplicado de la realidad, pero con cualidades propias, es decir la fotografía no muestra como es la realidad en si misma, puesto que de por medio interviene la perspectiva y agudeza visual del fotógrafo. 

Durante el siglo XIX se genera una pauta relativa el la carrera fotográfica, la cual habla de una indiferencia del fotógrafo hacia el modelo a tal grado de comparar al hombre detrás de la cámara con un taxidermista que es indiferente a la situación y la adjetivad del sujeto fotografiado, es decir da igual que sea un nazi o buda. Explica la autora que es probablemente el resultado exponencial del proyecto Whitman.

Se desencadena una generalidad de interés por el tema debido a que todo es real y perecedero, se dice que la cámara abstrae la esencia de las cosas antes de que todo cambie, como coleccionando la memoria del mundo, y eso es lo que propone la autora, pues debido al sentido abstracto de las cosas fotografiadas y al medio surrealista con el que estas son expresadas, habrá que dejar de querer comprender las obras fotográficas y solo comenzar a coleccionarlas.